కెన్ బర్న్స్ నుండి డాక్యుమెంటరీ స్క్రిప్ట్ రాయడానికి 8 చిట్కాలు

కెన్ బర్న్స్ డాక్యుమెంటరీ స్క్రిప్ట్ రాయడానికి 8 చిట్కాలు

డాక్యుమెంటరీ స్క్రీన్ రైటర్లకు ఇప్పటికీ ఆవిష్కరణకు అవకాశం ఉంది. మీరు ఇంటర్వ్యూలు చేయనవసరం లేదు, ఫస్ట్-పర్సన్ వాయిస్‌లను ఉపయోగించడం లేదా వాయిస్ ఓవర్ కథనం కూడా చేయాల్సిన అవసరం లేదు, ఇవన్నీ మీ పనికి మీ స్వంత స్టాంప్ పెట్టడం. మీరు డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్ స్క్రీన్ ప్లే రాయాలనుకుంటే, ప్రపంచ స్థాయి డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్ మేకర్ కెన్ బర్న్స్ నుండి ఈ క్రింది చిట్కాలను చూడండి:

1. మీ పారవేయడం వద్ద కథన అంశాలను ఉపయోగించండి . డాక్యుమెంటరీలు చాలా వరకు వ్రాయబడ్డాయి, అంటే మన చిత్రం యొక్క కేంద్ర అస్థిపంజర నిర్మాణం, వ్రాతపూర్వక కథనం. కెన్ డాక్యుమెంటరీ ప్రపంచంలోకి రావడాన్ని గుర్తుచేసుకుంటాడు, ప్రత్యక్ష సినిమా, సినామా వరిటా, ప్రయోగాత్మక రచనలు కథనం లేదా సినిమాకు దగ్గరగా ఉన్నదాని కంటే కథనం కంటే దగ్గరగా ఉన్నాయనే భావనను వారసత్వంగా పొందుతుంది. కెన్ తన స్క్రిప్ట్‌లకు సాహిత్య మరియు సాహిత్యంగా పరిగణించబడే ఒక కోణాన్ని కలిగి ఉండాలని కోరుకున్నాడు, మాట్లాడే తలలను కనెక్ట్ చేయడమే కాదు-సందేశాత్మక, ఎక్స్‌పోజిటరీ విద్యా చిత్రం యొక్క చుక్కలను కలుపుతుంది. వ్రాసేటప్పుడు, మీరు చేయగలిగే అత్యంత శక్తివంతమైన కథను చెప్పడం చాలా ముఖ్యం. మీ డాక్యుమెంటరీ స్క్రిప్ట్‌కు పరిమాణాన్ని జోడించడానికి కథన అంశాలను ఉపయోగించండి. ఒక పరిశ్రమలో చాలా తరచుగా ప్రజలు పదాలపై అనుమానం కలిగి ఉంటారు, మనం ఎవరో వారు ఎంత కేంద్రంగా ఉంటారు, కెన్ చెప్పారు. వారికి భయపడవద్దు. ప్రస్తుతం మేము ఎలా కమ్యూనికేట్ చేస్తున్నాం.
2. మీ చిత్రం కథనం ఆర్క్‌ను నిర్ణయించడానికి ప్రారంభ చిత్తుప్రతులను ఉపయోగించండి . స్క్రిప్ట్‌రైటింగ్ అనేది కథనం ఎలా ఉంటుందో దాని యొక్క ప్రధాన నిర్ణయాధికారి, అందులో మొదటి చిత్తుప్రతి నుండి బయటకు వచ్చే వాటిలో చాలా మటుకు అన్నింటికన్నా బిగ్గరగా చెబుతున్నాయి, సంభావ్య చిత్రం ఎలా ఉంటుందో. డాక్యుమెంటరీ స్క్రీన్ ప్లే రాయడానికి, రచయిత పరిశోధన, ఆలోచనలు, చికిత్స, క్రొత్త వాస్తవాలను జోడించడం మరియు గమనికలు పూర్తి స్క్రీన్ ప్లే వైపు పనిచేసేటప్పుడు వాటిని సమీకరించడం ప్రారంభిస్తారు. రచన ప్రక్రియలో కెన్ ప్రారంభంలో వెతుకుతున్నది పదార్థం కోరుతున్న నాటకీయ ఆర్క్. డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్ మేకింగ్ ప్రాసెస్ మొత్తంలో, స్టోరీ ఆర్క్ నిర్ణయాత్మకమైన దానితో ఉద్భవించటం ప్రారంభమవుతుంది. ఇది మిలియన్ రకాలుగా మార్చబడదని దీని అర్థం కాదు-మరియు వాస్తవానికి, ఒక చిత్రం యొక్క అదనంగా చాలా తేడా ఉంటుంది. ఏదేమైనా, ప్రతి ఒక్కరూ తప్పనిసరిగా అడగవలసిన నిర్మాణాత్మక ప్రశ్న పరంగా, మీ కథ యొక్క చాపాన్ని నిర్ణయించడంలో ఆ మొదటి చిత్తుప్రతులు చాలా ముఖ్యమైనవి.
3. మీ కథను చెప్పడానికి ప్రభావవంతమైన మార్గాలను కనుగొనండి . మీ డాక్యుమెంటరీ చిత్రంలో వాస్తవాలు ఉన్నాయి, కానీ మీరు దానిని ప్రజలకు అర్థమయ్యే ఒక రకమైన కవితా వాహనంలో బట్వాడా చేస్తారు. కెన్ తన డాక్యుమెంటరీలలో కవితా వివరాలను ఉపయోగించి గ్రేట్ డిప్రెషన్ ప్రభావాన్ని ఎలా వివరించాడో పంచుకుంటాడు. గణాంకాలపై దృష్టి కేంద్రీకరించడానికి బదులుగా, ముందస్తు నేరారోపణలతో ఆర్థికంగా భారం పడిన ప్రజలు పెన్సిల్వేనియాలో చట్టాన్ని ఎలా ఉల్లంఘించారో బర్న్స్ వివరించాడు, అందువల్ల వారిని తిరిగి జైలుకు పంపిస్తారు, అక్కడ వారికి రోజుకు మూడు భోజనం హామీ ఇవ్వబడుతుంది. మీ పదాలతో విషయాన్ని వ్యక్తిగతీకరించడానికి ఒక మార్గాన్ని కనుగొనండి. సృజనాత్మక భాషను ఉపయోగిస్తున్నప్పుడు మీరు ఇప్పటికీ నిజమైన సమస్యల గురించి మాట్లాడవచ్చు.
4. వాస్తవాల చుట్టూ నిర్మాణాన్ని రూపొందించండి . మీ ఇంటర్వ్యూ విషయాల కథనాన్ని ధృవీకరించడం డాక్యుమెంటరీ చిత్రనిర్మాత యొక్క బాధ్యత. కొన్నిసార్లు మీకు బహుళ వనరులు ఉన్నాయి, కొన్ని అది జరగలేదని చెప్తాయి, కొన్ని అది జరిగిందని చెప్తాయి. మీరు ఉత్తమమైన మరియు అందుబాటులో ఉన్న స్కాలర్‌షిప్‌ను ఉపయోగించాలి. పండితులు వ్యాఖ్యానం గురించి అంగీకరించకపోయినా, మీరు కొన్ని వాస్తవాలను తెలుసుకోవడానికి ప్రయత్నించవచ్చు. పని చేయడానికి మరింత భావోద్వేగ, వ్యాఖ్యాన మరియు వృత్తాంత విషయాల వంటి ఇతర విషయాల కోసం మీరు నిజంగా ఆ వాస్తవాలను పొందాలి. వాస్తవం ఆధారంగా మీకు బలమైన నిర్మాణం లేకపోతే, మీరు కోల్పోతారు. అప్పుడు మీరు .హలో ఉన్నారు. మీరు వాదనలో ఉన్నారు. మీరు సిద్ధాంతంలోకి వచ్చారు. మీరు కుట్రలో ఉన్నారు. అక్కడే అది దారితీస్తుంది.
5. విభిన్న కథన దృక్పథాలను ఉపయోగించండి . మూడవ వ్యక్తి కథకుడు రకం దాదాపుగా ఒక ఆబ్జెక్టివ్ గోళంలో పనిచేస్తుంది, ఏమి జరుగుతుందో వివరిస్తుంది. ఫస్ట్-పర్సన్ వాయిస్‌లో ఒక రకమైన సాన్నిహిత్యం ఉంది, అది ఆ సంఘటనలు నిజమైన వ్యక్తులకు సంభవించాయని లేదా జరిగిందని కెన్ చెప్పారు. రెండు కథనాల కలయిక పూర్తి మరియు ధనిక మరియు మరింత డైమెన్షనల్ ఏదో సృష్టిస్తుంది. కొన్ని మార్గాల్లో, మేము ఆబ్జెక్టివ్ మూడవ వ్యక్తి రచన మరియు మొదటి-వ్యక్తి అనుభవం మధ్య జరిగే అద్భుతమైన ఉద్రిక్తత మరియు సయోధ్య గురించి మాట్లాడుతున్నాము. శ్వాసక్రియ జరుగుతుంది. ఉచ్ఛ్వాసము మరియు ఉచ్ఛ్వాసము ఉంది. ఇది ఎడిటింగ్ యొక్క పేస్ మరియు లయతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. ఇది చిత్రం యొక్క పొడవు మరియు వ్యవధి మరియు నాణ్యతతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. ఇది మూడవ వ్యక్తి కథనం మరియు మొదటి-వ్యక్తి స్వరాల మధ్య పరస్పర సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. ఇది ఎల్లప్పుడూ శ్వాసించే మార్గం, తద్వారా ప్రేక్షకులు వాస్తవానికి ఏమి చేస్తున్నారో మీరు అనుమతిస్తున్నారు, ఇది శ్వాస. వారు కొన్నిసార్లు వారి శ్వాసను పట్టుకోవాలని మీరు కోరుకుంటారు, కాని మీరు వారికి వారి స్వంత ఏజెన్సీని ఇవ్వాలనుకుంటున్నారు.
6. పదాలు రాతితో అమర్చబడలేదు . తన ప్రాజెక్టులపై రచయితలు స్క్రిప్ట్‌లో ఉండాలని భావించే అన్ని విషయాలను వ్రాయడానికి స్వేచ్ఛగా ఉన్నారని కెన్ నొక్కి చెప్పాడు. వివరించడానికి చిత్రాలు ఉన్నాయా అని రచయిత ఆందోళన చెందలేరు. అది రచయిత పని కాదు. ఆ దృశ్యాన్ని రాయడం రచయిత పని. కాబట్టి అనివార్యంగా స్క్రిప్ట్‌పై పని చేసే ప్రక్రియలో దాన్ని తగ్గించడం, సవరించడం వంటివి ఉంటాయి. మంచి విషయాలు కూడా-కొన్నిసార్లు మీరు చిత్రాలలో మరియు ఒక గంట- లేదా రెండు గంటల కాలపరిమితిలో పనిచేయడం ప్రారంభించినప్పుడు ఇది సరిపోదు. ఎడిటింగ్ ప్రక్రియలో స్క్రిప్ట్ అనేక చిత్తుప్రతులకు లోనవుతుంది. మీరు రచయిత మాటలను చదివి, ఆపై కొన్ని పదాలను మార్చండి, ఆపై కొంతమంది చరిత్రకారులకు సమర్పించండి, వారు కొన్ని గమనికలు ఇస్తారు, తరువాత మీరు తిరిగి వ్రాస్తారు, తరువాత మరింత విస్తృతంగా భాగస్వామ్యం చేయండి. మీరు మాట్లాడే పదాలను రికార్డ్ చేస్తున్నప్పటికీ, అవి మళ్లీ మారుతాయి, ఎందుకంటే మీరు చదివిన విషయాలు మాట్లాడే వాటికి సమానం కాదు. పోస్ట్-ప్రొడక్షన్ ప్రక్రియలో స్క్రిప్ట్ మారుతూ ఉంటుంది, మీరు ఫైనల్ ఫిల్మ్ ఎడిటింగ్ పూర్తి చేసే వరకు.
7. వాస్తవాలు లేనప్పుడు మినహాయింపులను ఉపయోగించండి . చరిత్ర యొక్క తవ్వకం ఒక డిటెక్టివ్ ముక్క, మరియు ఆ పురావస్తు శాస్త్రంలో, మీరు కలిసి ఉంచే ఆ కుండల ముక్క యొక్క ప్రతి ముక్కను మీరు తప్పనిసరిగా పొందలేరు, కాబట్టి అది ఏమిటో మీరు పూర్తిగా చూపించలేరు. మన భాషలో, ఇది పూర్తిగా నిజం కాదని కమ్యూనికేట్ చేయడానికి మార్గాలను మనం గుర్తించాలి. 'వారు ఇలా చేసారు లేదా వారు అలా చేసారు' అని మీరు చెప్పలేరు. 'అతను వెతుకుతూ ఉండవచ్చు' అని మీరు చెప్పవచ్చు. అది మేము చేసే విగ్లే గది. మేము దానిని నిరూపించలేము, ఎందుకంటే ఆ వ్యక్తి ఇప్పుడు లేడు, మరియు అన్ని సాక్ష్యాలు ఖచ్చితంగా సూచిస్తున్నాయి, కాని మనకు ఆ చివరి భాగం పజిల్‌లో లేనందున, మీరు 'అయి ఉండవచ్చు' లేదా , 'ఉండేది.' 8. సంగ్రహణతో పోరాడటానికి పదాలను ఉపయోగించండి . చేసేటప్పుడు పౌర యుద్ధం (1990), కెన్ మరియు అతని బృందం పౌర యుద్ధానికి ప్రధాన కారణం చాటెల్ బానిసత్వం యొక్క ఉనికి అని ప్రేక్షకులు అర్థం చేసుకోవాలని కోరుకున్నారు. బానిసత్వం గురించి చర్చలో పాల్గొన్నప్పుడు మనం వియుక్త విషయాలు, కెన్ చెప్పారు. చాలా సార్లు ప్రజలు కెన్‌తో, 'సరే, మీకు తెలుసా, బానిసత్వం ఒకటిన్నర తరంలో చనిపోయి ఉండేది.' సరే, కాబట్టి ఒకటిన్నర తరానికి బానిసగా ఉండండి కెన్ కౌంటర్లు. మన చారిత్రక గతం యొక్క వాస్తవికత యొక్క సంగ్రహణ, ముఖ్యంగా బానిసత్వానికి సంబంధించి, అసహ్యంగా ఉంది, కెన్ పేర్కొంది. డాక్యుమెంటరీ యొక్క ఈ భాగంలో ఫ్రెడెరిక్ డగ్లస్, శక్తివంతమైన విజువల్స్ మరియు ఒక ఆధ్యాత్మిక పాట నుండి ఒక కోట్ ఉపయోగించి కెన్ ఈ సంగ్రహణను ఎదుర్కోవటానికి ఎంచుకున్నాడు.

మాస్టర్ క్లాస్

మీ కోసం సూచించబడింది

ప్రపంచంలోని గొప్ప మనస్సులతో బోధించే ఆన్‌లైన్ తరగతులు. ఈ వర్గాలలో మీ జ్ఞానాన్ని విస్తరించండి.

డాక్యుమెంటరీ ఫిల్మ్‌మేకింగ్ నేర్పుతుంది

రాయడం నేర్పుతుంది

ప్రదర్శన యొక్క కళను బోధిస్తుంది

ఫోటోగ్రఫీని బోధిస్తుంది